ジョージ・Ａ・ロメロ『ゾンビ ディレクターズカット版』（1978）を観た。日常に覆われたショッピングセンターの空間のポテンシャルを、ゾンビという非日常の装置を用いて存分に使い倒す。およそ5年振りに観たけれど（2015年11月14日）、あらためて傑作だと思う。映画としての斬新さと人間の根源に触れる深さ、現代社会における大衆性と批評性を併せ持っている。
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海東セラ『ドールハウス』（思潮社、2020年）を読んだ。家を全体的なテーマにした22編の詩集。
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アルフレッド・ヒッチコック『ロープ』（1948）を観た。映画の空間という観点で、建築の講義でよく題材にした『裏窓』（1954）と対になるような作品かもしれない。『裏窓』は中庭型アパートのあちらとこちらで事件が展開するのに対し（並列関係／視覚的）、『ロープ』は高層アパートのペントハウス内部でボックス・イン・ボックス的に事件が展開する（包含関係／想像的）。『裏窓』は別々の時間に撮られただろう複数の映像を組み合わせることで一つの空間を起ち上げているのに対し（映画的）、『ロープ』は全編がほとんどワンシーンで、カット割りが極端に少なく、物語内の時間と映画の上映時間（80分）を同期させていることが実験的な試みだったらしい（演劇的）。
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横山秀夫『ノースライト』（新潮社、2019年）を読んだ。一昨年古本で買ったまま手つかずにしていた本。ノースライトとは建物の北側から採り入れた光のこと。現代日本の建築士を主人公にしたミステリー小説で、ブルーノ・タウトの存在が物語の鍵になっている。
「建築家」を名乗ることに躊躇いを覚える、そんな数知れない無名の建築士たちの内面世界は複雑だ。多くが屈折したプライドに胸を焦がしている。自分は他者とは異質だという強烈な自負心。排他的かつ利己的でなければ意匠などできるものかという荒ぶる思い。だがその一方で、他人の創り出した良いものを良い、美しいものを美しいと認めることができなくなったら、もはや建築士を名乗る資格すら失うと誰もが知っている。（p.52）
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いまおかしんじ『いくつになっても男と女』（2007）をGYAO!で観た（明日まで無料配信中）。劇場公開時のタイトルが『いくつになってもやりたい男と女』で、その後ソフト化の際に『たそがれ』というタイトルにもなっていたらしい。『いくつになっても男と女』は味があって良いタイトルだと思う。
GYAO!の作品紹介で「大ヒット作『れいこいるか』のいまおかしんじ監督が贈る心温まるファンタジー。」と書いてあって妙におかしかった。R-15指定の熟年モノのピンク映画だけど、観てみると実際、いまおか作品のなかでは『れいこいるか』（2020年8月9日）に近い人生観・時間観を感じる。『れいこいるか』がふたりの男女をめぐる20数年の付かず離れずの時間を描いていたなら、こちらは中学生〜65歳までの50数年の時間を（ネガとしてアクロバティックに）描いている。主演の多賀勝一に安定感があった。
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加古里子（1926-2018）による絵本『あなたのいえ わたしのいえ』（福音館書店、初版1969年）を読んだ。「もし、すむいえが ないとしたら ひとは くらすのに とても こまります。」という認識を基点に、住宅が住宅として成立するためには何が必要かを、屋根から順に検証していっている。
奥付には2011年以降に追記されたらしい作者の言葉が載っている。
家の造りを屋根、壁、出入口、床、窓の順に述べたこの本をみて、専門の建築家はきっと笑われるでしょう。しかし、まだ戦災の名残が残っていた当時、浴室、台所、トイレのない寄宿舎などに住む人が大勢いたのです。そうした所の子に「自分が住んでいる所も立派な家だ」と思ってもらえるよう描いたのが、上に述べた5つの要素となりました。
この加古の言葉は、以前（2016年2月27日）にも引いたことのある次の言葉を思い起こさせる。
星田は分譲ですが、当時でだいたい四、五千万くらいだったかな。周りは一億近いような、より高級な住宅地なんです。で、そこの子供たちと向こうの子供たちが同じ学校に行くわけですが、そのときに子供たちに誇りを持ってほしいなと。そのことを実現できないかという思いはありました。（坂本一成）
- 坂本一成・塚本由晴「〈建てること〉の射程」『建築と日常』No.2、2011年
ふたつの言葉の同質性は明らかだと思うけど、そういえば坂本先生も1970年代から80年代にかけて、建築の成立条件を柱や床や壁などの要素に還元して考えていた。そうやって装飾性や記号性を排して形式主義的に建築を捉えようとする坂本先生の抽象思考も、建築の社会通念上の価値（示威的な豪華さみたいなもの）を批判し相対化する点において、加古里子と近いメンタリティに基づいているように思える。どちらにも近代的な平等の意識が見て取れる。平等と抽象というふたつの概念が近代という地平において隣り合っている。
さらに類推してみると、上に載せた加古の絵と素朴に見て似ていると言っていいだろう18世紀マルク=アントワーヌ・ロージエの〈プリミティブ・ハット〉（primitive hut - Google 検索）はどうだったろうか。建築の実務家ではないロージエ神父による〈プリミティブ・ハット〉は、当時の様式建築の過剰な装飾を批判した観念論というイメージが強い。それは新古典主義からモダニズムへと続く「合理主義の先駆け」（原始の小屋 | 建築討論WEB）とも言われるけれど、じつはそこにおいても、美的な潔癖さを超えて建築の伝統的・階級社会的な価値を解体するような、平等あるいは博愛の精神が根本にあったのだろうか。
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古谷利裕さんが1999年に開設したホームページ「無名アーティストのWildlife」の消滅を告げている。サイトの更新はたぶんもう10年以上前（2007年？）に止まっているはずだけど、アドレスを提供していたSo-netの関連サービスの終了にともない、残っていたホームページ自体がなくなることになったのだった。僕も2003年か2004年頃にこのホームページで古谷さんのことを知り、以来「偽日記」を読み続けてきたから、しみじみした気分になる。
ところでじつは僕も同じSo-netのサービスで、2003年に個人のホームページを開設していたのだった。大学院を出てまもない4月か5月、たしか勤め先もまだ決まらない時期に、手持ち無沙汰でホームページを起ち上げ、大学の卒業設計や自分で書いたエッセイ、撮影した写真、そして日々の日記を載せていた。僕のほうは2007年で日記をブログに移行し（ホームページの作成・管理に使っていたDreamweaverがパソコンの買い換えによって使えなくなった）、その後ホームページは手つかずになっていたのだけど、それが数日前、古谷さんのホームページと同時にインターネットの世界から消えることになった。
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昨日散歩して撮った写真。外壁の色が対比的な2軒の住宅が目立つけれど、撮影した時はそこをとくに意識していたわけではない。こちら側も画面の右から左へ上がる階段を登りながら横方向の視界が開け、斜面に立つ住宅群のあり方や光が照らして面や輪廓がはっきりと浮かび上がっている様子に反応してシャッターを切ったのだと思う。建物の色はそういえばちぐはぐだったなというくらい。
もう1枚も、散歩しながら視界に入ってきたものに反応して撮った写真。前の写真と同様、奥行き方向に層状になった空間と、それに直交して左右の画面外にまで連続した空間性を感じさせる傾斜した道路、それぞれに関係し合いながら併存する線と面、それらを浮かび上がらせる光と影。そういう要素を複合的に感じて撮ったのだと思う。
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窓の結露。朝日が射すのでまもなく消えた。
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TOTOギャラリー・間「中川エリカ展 JOY in Architecture」を観た（〜3/21、事前予約制）。同時発売の『中川エリカ 建築スタディ集 2007-2020』（TOTO出版）のデザインは『建築家・坂本一成の世界』（LIXIL出版、2016年）と同じく服部一成さん。
その後、国立新美術館で「DOMANI・明日展 2021」のプレス内覧会。明日オープンし、3月7日まで。文化庁新進芸術家海外研修制度の作家たち10名の展示。下の写真は利部志穂さんの作品《巨人─海からやって来た人》。
《国立新美術館》（設計＝黒川紀章・日本設計、2006年竣工）に来るとつい写真を撮ってしまうのは、やはりこの建物にどこか魅力を感じているということだろうか。釈然としない。
